பிரசாந்த் நீலின் ‘லட்சியம்’ அவரது ‘கதை சொல்லலை’ மேலெழுதுகிறது, அதுவே அவரது திரைக்கதையின் மிகப்பெரிய பிரச்சினை. எல்லாமே பார்வைக்கு மிகவும் அருமையாகத் தெரிகிறது, ஆனால் விஷயங்களை குளிர்ச்சியாக்குவதற்குப் பின்னால் உள்ள முழு வாதமும் பலவீனமானது. ஒவ்வொருவரும் ஏன் எல்லாருடனும் சத்தமாகப் பேசுகிறார்கள் என்பது போன்ற சில ஒத்த சிக்கல்களுடன் இது அத்தியாயம் 1 இல் வருகிறது? எந்தக் காட்சியும் எவ்வளவு நேரம் அமைதியாக இருக்க முடியும் என்பதை நான் கண்காணிக்க விரும்பினேன், ஆனால் அது மிகவும் சத்தமாக இருந்தது, என்னால் கவனம் செலுத்த முடியவில்லை.
தெளிவுபடுத்துவதற்காக, படங்களில் சத்தம் போடுவதை நான் பொருட்படுத்தவில்லை, மாஸ்டர், ரவுடி ரத்தோர், தபாங் மற்றும் லைக்ஸ் போன்ற படங்களை நான் விரும்பினேன். ஆனால், இது உங்கள் மனதை மரத்துப்போகச் செய்யாமல், உங்கள் காதுகளிலும் அதையே செய்கிறது.
பக்கப்பட்டி: ஒரு காட்சி 'ஜனநாயகம்' என்ற வார்த்தையை 'ஜனநாயகம்' என்று மாற்றுவதைத் தணிக்கை செய்கிறது, மேலும் நாம் என்ன ஒரு ஜனநாயக சமூகத்தில் வாழ்கிறோம் என்ற முரண்பாட்டைப் பற்றி என்னால் ஆச்சரியப்படாமல் இருக்க முடியவில்லை.
புவன் கவுடாவின் கேமராவொர்க் ஏற்கனவே நினைவுச்சின்னமாக ஏற்றப்பட்ட ஆக்ஷன் காட்சிகளை, இந்தியத் திரையுலகில் காணமுடியாத அளவிற்கு உயர்த்துகிறது. யஷின் கார் சேஸ் சீக்வென்ஸ், ‘ப்ளே & பாஸ்’ மாற்றங்கள், அதன் மூச்சடைக்கக்கூடிய ஒளிப்பதிவு மற்றும் ரவி பஸ்ரூரின் நன்கு ஒத்திசைக்கப்பட்ட பின்னணி இசை ஆகியவற்றின் காரணமாக படத்தின் சிறந்த சிறப்பம்சமாக உள்ளது.
ஆனால் அதே கிளாஸ்-ஏ ஒளிப்பதிவு யாஷ் & சஞ்சயின் சண்டைக் காட்சிகளில் ஒரு இடத்திலிருந்து இன்னொரு இடத்திற்கு விரைந்தால் படத்தின் உணர்வுக்கு எதிராக செல்கிறது, ஏனெனில் படத்தின் கதை, எதையும் புரிந்துகொள்ளும் அளவுக்கு எதுவும் தெளிவாக இல்லை.
எல்லாம் முடிந்துவிட்டது, இது 'லாஜர் விட லைஃப்' என்பதிலிருந்து 'கடவுளை விட பெரியது' சிகிச்சைக்கு தாவுகிறது, மேலும் யாஷ் ரசிகர்களுக்கு அவரது வீரத்தை கொண்டாட மற்றொரு காரணத்தை அளிக்கிறது. ஆனால் எல்லா அலறல்களுக்கும் ஆரவாரமான BGMக்கும் கீழே, ஒரு முக்கியமான விஷயம் அடக்கப்பட்டு, அரிதாகவே செழிக்க வாய்ப்பு கிடைக்கிறது - புதிரான கதைசொல்லல்.
